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历史剧在小屏幕上的流行程度已经将历史真实性的概念置于聚光灯下,“流氓”,“权力的游戏”和“沃尔夫霍尔”在流派,语气,主题和他们与过去的两种方式进行了分歧

煽动关于代表伦理和历史代表性的当代影响的辩论被放逐,英国广播公司关于悉尼刑事殖民地的第一周的迷你剧并没有任何原住民澳大利亚人,而幻想中世纪史诗权力的游戏经常使用强奸作为情节设备这些描述是有问题的,因为它们使权力动力不仅延续了历史,而且继续使澳大利亚原住民和妇女边缘化

虽然这是现在关注的虚构过去的作用,但历史真实性是这种话语批评的核心

并未专注于识别错误本身贬低和权力的游戏每个错误/代表过去可以验证的方面:事实上,土着人民在英国殖民统治之前在澳大利亚生活了几千年,在中世纪的欧洲妇女遭到强奸这些事实尚未得到辩论然而,英国历史学家贝弗利·索斯盖特(Beverley Southgate)在2009年出版的“历史见遇小说”(History Meets Fiction)一书中提到了“过去总体难以捉摸的事实”的历史表现要复杂得多,“为了适当的目的而做出适当的选择”同样的挑战存在对于历史小说作家吉米·麦戈文(Jimmy McGovern)来说,这是一个关于囚犯的英国观众,他们想要观看关于囚犯的故事 - 据说这不是一个擦除的问题,而是透视这个节目,他认为,不是不准确;它只关注一个特定的主题,并且有一个意图是第二个系列探索原住民的观点相反,正如社会学家Debra Ferreday所展示的那样,权力博弈中的强奸防御引用了历史的准确性:龙尽管如此,它在没有解决性侵犯的情况下描绘中世纪战争是不准确的

这两个理由都被观众的期望所吸引,因为历史这些计划与过去有关,即使他们引用了幻想,并且期望他们保持准确和真实但是什么被认为是真实的可以被观众的期望所塑造 - 通过我们作为观众的形象,举行殖民地悉尼或中世纪的欧洲对于许多澳大利亚人来说,我们可以假设麦戈文的解释是空心的

因此,真实性表示可以在互文中形成的准确性的印象在文化上,考虑到同样适用于现在的道德立场他们对过去做了那么,当代表主体同时熟悉和未知时会发生什么

希拉里曼特尔的沃尔夫霍尔系列电视改编以亨利八世的宫廷为主题本文提供了一个与其他历史小说有趣的对比,因为尽管它有明显的现实主义,但它仍然惊叹它不是一个“真实”的故事

对于历史的准确性和权力的游戏是一个中世纪的幻想,沃尔夫霍尔提醒我们,真理和小说之间没有简单的区别在小说中,主人公托马斯克伦威尔告诉我们,“这是生命转向并追逐死者”这样做他阐述了系列剧中的一个关键主题:我们永远试图捕捉过去,但我们在这个过程中歪曲它也许不出所料,Wolf Hall的服装和编码都被历史上的时代错误所审视;但是这部剧和曼特尔的书籍都被广泛认为是历史上准确的女权主义哲学家苏珊·博尔多,她在2014年的着作“安妮·博林的创作”中对曼特尔对安妮·博林的描写不以为然她提出“曼特尔通过克伦威尔的眼睛描绘安妮的掠夺性计算器,脆弱,焦虑和冷“,然后补充说她”崇拜狼厅“,尽管这个”令人讨厌的肖像“确实,这是对曼特尔的Boleyn的恰当描述 - 正如克伦威尔的言论,”唯一的方式取悦那位女士是为了给她的英国女王加冕“但Bordo也标志着Mantel代表的核心要素 - 我们观众只能通过Cromwell观看Anne 克伦威尔的嫂子第一次见到了博林,问他,“所以,她喜欢什么,安妮夫人

”这个问题从未在整个系列中得到明确回答乍一看,安妮的动机很明显但是很多沉默沃尔夫霍尔经常暗示克伦威尔对她的解释可能会被误导

例如,克伦威尔认为,一旦她成为女王,她会很高兴,因为她在加冕期间仔细研究了她的脸,在此期间她显得小心,沉思和恐惧,而不是傲慢而胜利 - 但最终,克伦威尔和观众都无法知道她的感受这种认识并不局限于沃尔夫霍尔,也不仅限于历史小说对博尔多来说,曼特尔的博林是不真实的,因为它与她自己的解释不一致命运多queen的女王,但两个版本都无法确认尽管都铎王朝及其权力机构获得了大量奖学金,但我们只能推测内部情感Cromwell和Boleyn As Mantel等人的作品,动机和意图在她的作品“引起身体的注释”中写道,这是该系列的第二部小说,“安妮在她去世后的几个世纪仍在改变,带有对读者的预测

写下她的“也许是关于她的少数权威陈述之一,以及我们对现代娱乐历史的处理